Автореферат
Автореферати дисертацій arrow Філологічні науки arrow Екфрасис у російській поезії “срібного віку”
Меню
Головна сторінка
Автореферати дисертацій
Бібліотечна справа
Біологічні науки
Будівництво
Воєнна наука. Військова справа
Гірнича справа
Держава та право. Юридичні науки
Економіка. Економічні науки
Електроніка. Обчислювальна техніка
Енергетика
Загальні роботи по техніці
Загальнонаукове знання
Історія. Історичні науки
Культура. Наука. Освіта
Легка промисловість
Математика. Механіка
Медицина. Медичні науки
Мистецтво. Мистецтвознавство
Науки про землю
Політика. Політичні науки
Природничі науки в цілому
Релігія
Сільське та лісове господарство
Соціологія. Демографія
Технологія металів. Машинобудування
Транспорт
Фізика. Астрономія
Філологічні науки
Філософські науки. Психологія
Хімічна технологія. Харчове виробництво
Хімічні науки
Художня література


Екфрасис у російській поезії “срібного віку”

 Анотації

Воєводіна А.В. Екфрасис у російській поезії “срібного віку”. – Рукопис.

Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук зі спеціальності 10. 01. 02 – російська література. – Дніпропетровський національний університет. – Дніпропетровськ, 2008.

   Дисертація присвячена дослідженню явища экфрасису в літературному творі. Актуальність теми обумовлена необхідністю сформувати цілісне уявлення про екфрасис як поетичний прийом, що дозволяє адекватно представляти твори одних видів мистецтв іншими, зокрема, музики, образотворчого мистецтва та літератури.
   У дисертаційному дослідженні виявляються і характеризуються загальні риси екфрасису, що відображає процес “перекладу” коду музики і коду живопису на мову словесності; аналізуються й систематизуються художні прийоми і принципи поетів-модерністів, що звертаються у своїй поетичній творчості до відтворення вражень, що виникли у зв’язку із сприйняттям музичних творів або творів живопису; демонструються специфічні підходи (на межі словесного, музичного й образотворчого ряду) до прочитання літературного твору; досліджується поетична функція образів пластичних мистецтв у творчості російських поетів початку ХХ століття; простежується генезис і типологія музичних елементів у структурі поетичних творів, а також музичні образи (образ музиканта, символіка музичних інструментів і т.ін.) в російській поезії епохи модернізму.
   Ключові слова: екфрасис, топоекфрасис, поетика, символіка, стилістичні засоби.

Voyevodina A.V. Ekphrasis in Russian Silver Age poetry. – Manuscript.

The thesis for a Candidate Degree in philology, specialitiy 10.01.02 – Russian literature. – Dnipropetrovsk National University. – Dnipropetrovsk, 2008.

   The thesis is devoted to the research of the phenomenon of ekphrasis in literary work. Actuality of theme is conditioned by a necessity to form integral presentation about emphrasis as a poetic reception which allows to represent works of certain types of arts by other ones , in particular, music, fine art and literature.
   In dissertation research there come to light and characterized general lines of ekphrasis, reflecting the process of “translation” of code of music and code art into the language of literature, analyzed and systematized artistic receptions and principles of modernist poets, who applied in their works to reproducing the impressions which arose in relation to perception of pieces of music or works of arts; specific approaches (on the border of verbal, musical and graphic series) are demonstrated to reading the work of literature; the poetic function of plastic arts is explored in the works by the Russian poets of the beginning of XX century; genesis and typology of musical elements is traced in the structure of poetic works, as well as musical images (image of musician, symbolism of musical instruments etc.) in Russian poetry of epoch of modernism.
   Key words: ekphrasis, topoekphrasis, poetics, symbolism, stylistic facilities.

Воеводина А.В. Экфрасис в русской поэзии “серебряного века”. – Рукопись.

Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10. 01. 02 – русская литература. – Днепропетровский национальный университет. – Днепропетровск, 2008.

   Диссертация посвящена исследованию явления экфрасиса в литературном произведении. Актуальность темы обусловлена необходимостью сформировать целостное представление об екфрасисе как поэтическом приёме, позволяющем адекватно представлять произведения одних видов искусств другими, в частности, музыки, изобразительного искусства и литературы.
   В диссертационном исследовании выявляются и характеризуются общие черты экфрасиса, отражающего процесс “перевода” кода музыки и кода живописи на язык словесности. Екфрасис представляет собой использование изображения в тексте, то есть словесное изображение образа. Одной из функций экфрасиса становится передача автором с помощью данного приёма визуального в литературе при условиях, когда слово теряет свое поле однозначности, выходя за пределы непосредственного понимания. Автор, обращаясь к экфрасису, создает виртуальную, вторую действительность из элементов, заимствованных из первой действительности. Существуют различные функции “инкорпораций”, включений одного искусства, в другое. Поскольку такие инкорпорации являются предметом создаваемого в произведении мира – их роль во многом аналогична роли других текстовых факторов, – они дают информацию об этом мире и о герое, они могут интерпретировать для читателя данный мир или ситуацию, в которой оказывается герой. Но, с другой стороны, в произведениях с включением экфрастических элементов как нельзя лучше раскрываются семиотические установки данного автора: его понимание соотнесённости знака по отношению к тому, который изображается, его понимание понятий “произведение искусства”, “картина”, “живопись”, “художник”, “поэзия”, “поэт”, и т.п.), его понимание других систем и отношение к ним, его требования к предполагаемой “правильной” системе, его отношение к другим искусствам и их моделирующим возможностям, которые оспариваются или же актуализируются как образец для собственной разновидности искусства. Отдельным средством реализации экфрастических элементов в ткани литературного произведения становится топоэкфрасис, который рассматривается как образ места действия в роли героя произведения. В исследовании представлены подобные примеры в творческом наследии, в частности, В.Я. Брюсова, А. Белого, О.Э. Мандельштама, М.И. Цветаевой, А.А. Блока, Н.С. Гумилева.
   В диссертационной работе проанализированы художественные приемы, которые способствуют воссозданию впечатлений, возникающих во время восприятия поэтами-модернистами музыкальных творений и произведений живописи.
   Определяя поэтическую функцию образов пластических искусств в творчестве русских поэтов начала ХХ века мы исходили из того, что все пластические искусства можно разделить на образы архитектуры, скульптуры, живописи, и на непластические образы, наделенные свойствами образов пластических искусств. Пластифицированные образы также разделяются на персонализованные и неперсонализованные.
   Демонстрируя в творчестве поэтов отмеченного периода специфические подходы к прочтению литературного произведения, которое создаётся на грани словесного, музыкального и изобразительного ряда, становится очевидным тот факт, что проблема взаимопроникновения различных видов искусств органически связана со сложным процессом рецепции конкретного литературного произведения и целостного впечатления от него. Отметим также, что, например, образы пластических искусств, в зависимости от способа их введения в художественный текст, могут распределяться на объективные и субъективные, что способствует, в свою очередь, выявлению отдельной функции экфрастических элементов – характеристика модальности авторского слова. Так, в поэтическом наследии А.А. Блока, Н.С. Гумилева, О.Э. Мандельштама мы находим примеры поэтического функционирования экфрастических элементов в текстах, посвященных созданию образов итальянских городов благодаря воссозданию произведений пластических видов искусств. В то же время, специфическое (в случае использования экфрасиса достаточно эмоциональное) изображение пластических образов позволяет охарактеризовать само авторское слово А.А. Блока, Н.С. Гумилева, О.Э. Мандельштама.
   В диссертационной работе на материале поэзии А.А. Блока, В.Я. Брюсова, К.Д. Бальмонта, В.И. Иванова, А. Белого, Ю. Балтрушайтиса прослеживается генезис и типология музыкальных элементов в структуре поэтических произведений, а также музыкальные образы (образ музыканта, символика музыкальных инструментов – арфы, свирели, лиры, флейты и т.д.) в русской поэзии эпохи модернизма. При этом важно отметить, что проанализированные в контексте изучения экфрастических элементов поэтические тексты представителей по большей части символистского направления, в полной мере воспроизводят эстетические принципы теории символизма, поскольку именно в них с помощью музыкальных образов как ретрансляторов идет речь о мироощущении художника.
   Осуществлённое в диссертационной работе комплексное исследование вопроса о применении экфрастических элементов в поэтической ткани произведений русских художников слова периода „серебряного века” позволяет понять эстетическую природу и художественную ценность их творческого наследия, место и роль экфрастических элементов в фомировании поэтики „серебряного века” в соотнесённости с общим контекстом литературного процесса первой трети ХХ в.
   Ключевые слова: экфрасис, топоэкфрасис, поэтика, символика, стилистические средства.

Скачати автореферат дисертації безкоштовно (повна версія)
Екфрасис у російській поезії “срібного віку”

 
< Попередня   Наступна >

Всі права на опубліковані матеріали належать їх авторам. Матеріали розміщено виключно для ознайомлення.

Автореферати українських дисертацій. Скачай безкоштовно!


© avtoreferat.net